Соло на фортепіано

Розділ 113. Соло на фортепіано
 

Все місто аплодувало виступу Люсьєна. У цьому світі люди не звикли до таких сильних сенсорних подразників. Вони були шоковані.
— Я майже не можу дихати, — сказала Ліліт. — Диригування пана Еванса дає симфонії нове життя.
— Ніхто не знає музичний твір краще за його композитора! — Сала все ще аплодував, його очі блищали від хвилювання.
Порівняно з консервативним стилем традиційних диригентів, людям, які не надто розбиралися в музиці, абсолютно подобався спосіб подачі музики Люсьєном.
...
— Він божевільний. — Верді спочатку був вражений, але незабаром відчув, що це занадто для нього, — Люсьєн просто не має уявлення про те, що таке елегантність!
З такою думкою Верді був не один. Багато інших консервативних музикантів, які дотримувалися минулих практик, кивали головами, коли Верді коментував.
Можна було б передбачити, що завтра на сторінках «Музичної критики» та «Симфонічних новин» можна буде знайти купу критичних відгуків про диригування Люсьєна.
— Я так не думаю, Верді. — Наташа похитала головою, виглядаючи вельми схвильованою, — Ця манера диригування народжена для «Симфонії долі»! Ви так не вважаєте?
— Я згоден з Її Світлістю. — Крістофер, авторитет, був на боці Наташі, — диригентський стиль Люсьєна запалив велику пристрасть всього оркестру, і разом вони представили нам ще більш захоплюючу версію «Симфонії долі». Цей стиль диригування, я б сказала, дуже добре підходить до тематичної музики.
— Але, пане Крістофере... — Верді подивився на нього.
— Я знаю, що ви хочете сказати, графе Верді. — Крістофер посміхнувся: «Дійсно, Люсьєн трохи перегнув палицю. Він був надто прямолінійним, коли представляв «Симфонію долі», і це залишило слухачам менше простору для подальшої уяви».
Навіть Наташа була змушена визнати, що те, що сказав Крістофер, було правдою.
— Втім, думаю, не варто бути занадто суворими до молодого музиканта і його першого в житті концерту. — Схрестивши пальці, Крістофер подивився на великого князя: «Нам потрібне творче молоде покоління, а толерантність і відкритість — це перший крок».
Великий князь посміхнувся і кивнув. Те, що сказав Крістофер, було саме тим, про що він думав.
Те, що хотіли сказати і Наташа, і Верді, Крістофер майже повністю передав. Верді відвернувся в інший бік.
— Мені цікаво, прошу вибачити за втручання, Ваша Світлосте, чому Люсьєн вирішив поставити «Симфонію долі» на друге місце в сьогоднішньому концерті? — Мішель, принц Сиракузького королівства, розгублено запитав, — Я маю на увазі... решта концерту складається з одних лише фортепіанних соло. Як на мене, це досить незбалансовано.
— Гм? — Великий князь взяв у руки репертуарну картку, що лежала поруч, і швидко глянув на неї, — Так... Мішель, ти дуже слушно зауважив. Що скажеш, Крістофере?
— Ну... Найвідоміший музичний твір Люсьєна — «Симфонія долі». Використання «Симфонії долі» як завершального твору концерту може бути найідеальнішим аранжуванням. — Крістофер легенько потер підборіддя: «Поки що, як і сказав принц Мішель, репертуарна карта виглядає досить незбалансованою, а я не помітив цього раніше».
Сард трохи перепочив, його очі були напівзаплющені. Він посміхнувся і промовив до них: «Я вірю, що Люсьєн не дурень. Може, він дуже впевнений у своєму фортепіанному соло, а може, підготував щось нове. Цікаво почекати й побачити, чи не так?».
Поки вони дійшли такого висновку, весь оркестр пішов. На сцені залишилося лише фортепіано.
Замість того, щоб стояти обличчям до глядачів, він був повернутий під іншим кутом.
...
Побачивши, що Люсьєн знову з'явився на сцені крізь кришталевий купол, Піола запитав своїх друзів: «Чому піаніно не в правильному положенні?».
Це було те, що цікавило багатьох людей і зараз.
На сцені Люсьєн вклонився глядачам і сів перед піаніно.
Натискаючи на клавіші, руки Люсьєна почали плавно рухатися по клавіатурі.
— Це був Канон ре мажор, зіграний на фортепіано! — Шерон одразу впізнала знайому, красиву мелодію.
Канон ре мажор, хоч і простий, але, мабуть, найкласичніший музичний твір у світі. Граючи одну або кілька імітацій нот через певний проміжок часу, повторення м'якої та ніжної мелодії заспокоювало кожного слухача, наче прохолодний вітерець. Глядачі поступово оговталися від впливу «Симфонії долі», і тепер багато хто з них трохи витягнувся в кріслах і насолоджувався музикою в дуже розслабленому стані.
Сидячи за роялем і граючи від щирого серця, Люсьєн справляв глибоке враження на слухачів своїм гарним профілем і довгими, спритними пальцями.
Приблизно через сім хвилин знову пролунали теплі оплески. Цього разу аплодисменти були не такими шаленими й божевільними, а більш ніжними.
Цього разу публіка відчула красу і радість миру від гри Люсьєна.
— Невеликі зміни трохи змінили ситуацію. — Мелодія канону все ще звучала в голові Піоли: «Вона дуже відрізняється від версій, які грають на скрипці чи арфі».
— Це особливість звучання фортепіано, чисте і хрустке, — на обличчі Грейс з'явилася мила посмішка, — містер Еванс мав такий чарівний вигляд, коли грав... Його обличчя... Його руки... 
~Тепер я розумію, чому ти хотів поставити піаніно під певним кутом, Люсьєне! — З іншого боку, в ложі Зали Пісні, Наташа посміхнулася і подумала про себе, виглядаючи досить кумедно: «~Ти хочеш, щоб глядачі безпосередньо бачили твої рухи. Але чому ти не сказав мені про це раніше, коли я збиралася грати на фортепіано перед Сильвією?» — Наташа також трохи докоряла Люсьєну.
— Він, безумовно, вклав багато думок у свій концерт. Це видно з того, як він розставив рояль, — сказав Крістофер, — Просто, але захоплююче. Ця частина канону стане досить популярною.
Люсьєн не поворухнувся після гри. Він все ще сидів на лавці піаніно, наче готувався і чогось чекав.
Між цими двома творами був дуже короткий інтервал. Через деякий час руки Люсьєна знову почали рухатися. Зазвучало фортепіанне соло, перероблене зі скрипкової сонати соль мінор.
Після вступної частини, в якій перевага надавалася лаконічності та плавності, Люсьєн почав грати дуже короткі ноти у швидкому темпі. Його пальці були схожі на двох танцюристів, що кружляють на клавіатурі фортепіано.
— Скрипкова соната соль мінор? — шепотіли між собою слухачі, — це ж для скрипки. Це неможливо для фортепіано...
Оскільки соло складалося переважно з півтонів, руки Люсьєна рухалися все швидше і швидше. Подвійні зупинки, остинато, гами та арпеджіо, великі кросовери... Люсьєн поєднував майже всі способи гри разом, і це вражало слухачів.
Вони майже не могли повірити, що грає людина.
Надзвичайно вигадлива аплікатура Люсьєна повністю розкрила потенціал фортепіано. Цей музичний твір був не просто демонстрацією чудової майстерності виконавця, але й похвалою великому потенціалу фортепіано як нового музичного інструменту в цьому світі.
Мелодія ставала все вищою і вищою, а висота звучання — все більш захоплюючою.
Глядачі з усіх сил намагалися стримати свої вигуки. Гра ще не була закінчена.
Коли Люсьєн закінчив свою гру дуже складною пальцевою технікою і висотним акцентом, слухачі на площі вибухнули радісними вигуками, а дворяни та музиканти в музичній залі також енергійно аплодували.
Гра Люсьєна відновила уявлення про те, який потенціал має фортепіано!