Опис • карта
Королева демонів і геройТретя експедиція Святого ключа, друга битва за місто Відкритих воріт
Зі стенограми лекції з новітньої історії, яку читала покоївка старша сестра в академічному містечку.
Сьогодні я хотіла б розповісти про перебіг битви після того, як Третя експедиція Святого ключа взяла в облогу місто Відкритих воріт, в якій я також брала невелику участь.
Друга битва за місто Відкритих воріт почалася, коли загін на чолі з шановним братом короля, маршалом, відокремився від Експедиційних сил Святого ключа. Перша половина війни була інтенсивною, але не рухомою. Основні експедиційні сили, попри використання великої кількості канон (артилерії), не змогли зруйнувати місто через укріплення нового покоління. Навпаки, це призвело до того, що в армії закінчилися запаси пороху. Загін на чолі з шановним братом короля, маршалом, який вирушив на територію Синіх демонів, щоб роздобути їжу та селітру (сировину для пороху), зіштовхнувся із загоном найманців, який я очолювала. У той час я вела з ними переговори, щоб виграти час і забезпечити їх їжею, але не селітрою. Це було майже шахрайство, бо я видавала себе за армію, яка налічувала сотню найманців. Я дуже шкодую про те, що зробила з шановним братом короля, маршалам.
Але зі свого боку, я вважаю це неминучим, тому що в мої наміри не входило, щоб експедиційні сили голодували та страждали, але ще менш бажала, щоб наступ продовжувався через запаси пороху.
До того ж шляхи постачання з тилу були перерізані атаками лицарів Озерного ордену та демонічних рейнджерів на чолі з наставницею лицаркою та шановним заступником.
Найгірше для експедиційних сил було те, що з тилу наближалися війська Конфедерації. Тридцяти тисячна армія (яку Експедиційні сили, через обман вважали п’ятдесятитисячною) повністю відрізала їм постачання з тилу
У цьому відношенні Експедиційні сили опинилися у стратегічно не вигідному становищі. Мало того, єдиними, хто знав про це, був шановний брат короля, маршал, і ця різниця у сприйнятті пізніше призвела до великого краху Експедиційних сил.
Ти не менш, Експедиційні сили мали достатньо сил, щоб ліквідувати свій стратегічний недолік, і ні Конфедерація, ні Сили оборони міста Відкритих воріт не відчували себе в безпеці.
Щоб протистояти наближенню з тилу Конфедерації, шановний брат короля маршал побудував новий тип польових укріплень. Ця нова тактика доводить, який він хороший полководець. Ця хвилеподібна формація.
Польова позиція, яка навмисно нерівна, щоб сконцентрувати війська противника. Це місце, де зосереджується вогонь мушкетів і скупчуються ворожі війська. Якби конфедерати були піхотою та кавалерією старого зразка, вони були б легко розбиті на цих польових позиціях. Однак Конфедерація протиставила мушкетам інше нововведення, позицію броньованих щитів.
Це була позиція броньованого щита і введення броневозів(※).
(※)Броневіз (броньований екіпаж)
Задуманий в реальному світі для захисту артилеристів на початку використання гармат. Найвідомішим прикладом є танк, який використав Ян Жижка під час гуситських війн в Чехії у п›ятнадцятому столітті.
Однак оскільки Ян перебував в обороні, він використовував його як нерухомий вал зі закріпленими на ньому броньованими лафетами. З цієї причини, він був броньований з боків і забезпечений бійницями.
Однак молодший син військового бронював і встановлював бійниці у задній частині возів. Це було зроблено для того, щоб віз міг пересуватися вздовж і поперек лінії фронту.
Нечисленність броньованих возів також дозволяє припустити, що вози не використовувалися як стіни замку (стіни замку відігравали броньовані щити піхоти), а радше як оборонні вежі замку.
Позицію броньованих щитів складають зі щитів обшитих сталевими пластинами, достатньо товстими, щоб витримати кулі мушкетів. Через свою вагу, вони мають невелику мобільність, але можуть витримувати кулі мушкетів та атаки з луків. Це пояснюється тим, що кулі летять прямо на ворога і можуть бути відбиті щитами. Луки, з іншого боку, стріляють по діагоналі вгору і стріли летять висхідною траєкторією, що дозволяє їм атакувати, не будучи заблокованими щитами.
Позиції броньованих щитів захищали солдатів Конфедерації у перестрілках на великій відстані.
Однак, через свою низьку мобільність, броньовані щити не приносили користі у ближньому бою, коли ворог вривався в бій.
Це компенсували броньовані вози. Броньований віз — це віз зі сталевим покриттям і невеликою бійницею, через яку можна безперервно стріляти з середини. Мало того, конфедерати використовували на цих броневозах гвинтівки, які мали втричі більшу дальність стрільби, ніж мушкети.
Стрільці у возах могли безпечно вести вогонь, не наражаючись на обстріл з боку противника. Це сприяло тому, що їх влучність та швидкострільність значно зросла.
Перед броневозами стояло завдання знищувати командирів ворожих війсь, які намагалися їх атакувати. Якщо на позиціях штурму зникав командир, війська були дезорієнтовані та не зможуть атакувати. Це зумовлено тим, що мушкетники, які переважно були кріпаками, не були навчені виявляти військові можливості.
Таки чином конфедерати вели перестрілку на великій відстані, блокуючиштурм сил експедиції.
Експедиційні війська вважали мушкети дуже ефективними, але насправді не було жодних втрат, окрім від куль, які нещасливо потрапляли крізь щілини в броньованих щитах.
Іншими словами, стратегія Конфедерації полягала в тому, щоб виграти час. Це було зумовлено тим, що час був союзником Конфедерації та ворогом Експедиційних сил Святого ключа.
Хоч це була надзвичайно велика армія, саме Експедиційні сили Святого ключа зробили час своїм ворогом. З часом споживання пороху зробило б основну зброю експедиційних сил, гармату і мушкет, абсолютно не потрібною.
Нетерплячі експедиційні сили розпочали жорстоку атаку. Це була цілком самогубна атака, коли солдати, обвішані порохом, увірвалися до брами та підірвали себе. Південна брама міста Відкритих воріт зруйнована, і битва перейшла в надзвичайно жорстокий міський бій.
У другій половині війни, у місті Відкритих воріт, розгорнувся міській бій. За загальною військовою практикою, коли ворота обложеного міста зламані й місто вступає у міську війну, моральний дух міста різко падає, що призводить до капітуляції.
Однак місто Відкритих воріт демонструвало завзятість, яка кидала виклик цим військовим нормам.
Первісне місто Відкритих воріт, як і сучасне місто, мало чітке планування з радіальними вулицями та перехресними концентричними дорогами для зручності життя. Ви напевно бували там у вихідний. Але у воєнний час місто було спроєктоване таким чином, що дороги можна було перекрити, обвалюючи частину будівель, створюючи лабіринт заплутаних проходів. Вторженці з Експедиційних сил Святого ключа якимось чином були розпорошені на численні маленькі групи, коли пробиралися через численні заплутані розвилки на шляху, де їх атакувала і знищувала відносно велика кількість захисників.
Якщо розпорошити, навіть велику армію можна просто розчавити маленькими групами, почергово, з певним проміжком часу. Це типова атака індивідуального нападу.
За своєю природою така проста пастка ніколи не буде ефективною. Армія з належною субординацією ніколи б не потрапила в подібну пастку. Однак Експедиційні Сили святого ключа складалися з багатьох дворян. Деякі з них були видатними особистостями. Але більшість була засліплена війною та грабунком і не мала бажання співпрацювати. На них також тиснув невидимий тиск нестачі провіанту. Вони легко потрапляли в цю пастку.
Це можна вважати перемогою сил оборони міста Відкритих воріт, які прочитали внутрішню кухню експедиційних сил та розсудили, що навіть простої пастки буде достатньо, щоб ті потрапили в неї.
Після цього було укладено мир між шановним братом короля, маршалом, який повернув собі командування, королем Зимовий Смуток представником конфедерації, і командувачем Сил оборони міста відкритих воріт, шановним командувачем фортеці. Я пишаюся тим, що змогла зробити свій маленький внесок у цей мир.
Дякую за увагу.
Розмова мрії з наставницею Кумі Саорі, яка мала величезний вплив на «Королеву та героя», здійснилася!
Народилася в місті Моріока, префектура Івате. Закінчила літературний факультет Софійського університету. Ще будучи студенткою, вона дебютувала у видавництві «Шьосетсу Джуніа (пізніше Cobalt)» Серед найвідоміших творів: «Міцукі з будинку на пагорбі» (Десять томів, видавництво Кобалт Бунко), “Я розповім, як виграти нагороду “Новачок року”” (Видавництво Токума Бутко). Вона також працювала над новелізацією «Драґон квест», «MOTHER» Живе в Каруїдзаві. Авторка есе про власну вагітність та пологи «45 років, чи можу я мати дитину зараз?... Хроніки егоїстичної кочівниці Марутаки Ороко» (Медіафекторі), і наразі активно працює в багатьох жанрах.
■ Королева і герой — це історія після закінчення гри
Редактор «Сьогодні у нас розмова з наставницею Кумі та наставником Тоуно, яка увійде до п’ятого тому “Королеви та героя”.»
Кумі «Будь ласка, не звертайтеся “наставниця” (усміхається). Якщо не можливо, будь ласка, нехай буде пані.»
Редактор «Я хотів би продовжити це як діалог між пані Куміко і паном Тоуно, оскільки це омріяна розмова. Сподіваюся, що пан Масуда пан та Ямакіта будуть наглядати за нами, як супервайзери. З нетерпінням чекаю на співпрацю з усіма вами».
Мамаре «Дякую за співпрацю.»
Масуда «Сьогодні я приніс книгу пані Кумі, щоб вона її підписала.»
Мамаре «Я теж (усміхається). Коли було вирішено видати “Королеву і героя”, ми говорили про те, чи є хтось, “з ким би ви хотіли зустрітися”. Я сказав: “Було б добре познайомитися з наставницею Кумі”.»
Редактор «Дуже дякую.»
Перш за все, я хотів би запитати пані Кумі вашу думку.»
Кумі «Основна ідея полягає в тому, що станеться, якщо Королева демонів та герой об’єднають свої сили, так?»
Мамаре «Так.»
Кумі «Я теж про це думала.»
Мамаре «Так. І ви прийшли до якогось висновку?»
Кумі «Коли це було? Я думала про це, коли працювала над “MOTHER”(※) і думала про це коли переробляла «Драґонквест», але зрештою, як гру, я хотіла б зробити HP більшим і зброю сильнішою, йдучи у напряму де можна перемогти чисельно, битися та перемогти останнього ворога. Іншого способу закінчи гру не має. Але роман на цьому не може закінчитися. Тому я довго думала що робити. Бо не цікаво було писати в романні, “я стаю сильнішим, сильнішим і сильнішим”».
(※)MOTHER
Рольова гра з рольовим дизайном від Шіґесато Ітої. По новелі від Кумі Саорі.
Ямакіта «Не весело сказати: “І ось так ми їх легко перемогли”.»
Кумі «Саме так. Тому було відчуття, що я маю зробити щось інше. Я думала, “Якщо гратимеш в гру, то неминуче в неї зануришся” і з цього моменту неминуче відчуваєш симпатію. Якщо подивитися на ситуацію у світі, то земля лише одна, тож навіть якщо ви воюєте, не варто звинувачувати когось іншого.»
Мамаре «Вірно.»
Кумі «Тож я з нетерпінням чекаю, які відповіді знайдуть, якого прогресу досягнуть, чого дізнаються герої і як вони зміняться протягом п’яти томів. Хочу бути тією, хто зможе це правильно розшифрувати.»
Мамаре «Так. Я зробив все можливе, щоб написати цю частину. Коли граєш у гру, ти доходиш до фіналу і, так чи інакше, щось перемагаєш і досягаєш миру. Після того, як весь персонал кине кубик, можливо вони додадуть “Але з’явився сильніший ворог”, або якусь іншу доречну деталь, яку ви не помітили. Але ми цього не бачимо, бо гра закінчилася. Сумнівно ж, чи це щасливий кінець, чи ні Гра. Навіть, якщо в грі написаний хеппі-енд.»
Кумі «Сумнівно... Ну поки що “ба-дам-тсс”.»
Мамаре «У нашому житті не буває щасливих фіналів, тому люди, напевне, думають, що гра трохи “нечесна”, гадаю, що всі так думають. Ось чому я написав “Хіба це не підозріло?” Не хочу, щоб це було підозріло.»
■ Вам шкода героїв?
Мамаре «Є “Каменг райдер”, “Ультрамен”, “Невгамовний шьоґун” і так далі. Думаю у цій паралелі існує “герой”. Гадаю, це тому, що всі люблять цих героїв.»
Кумі «Але ж є різні види хоробрих чоловіків і жінок. Символ героя?»
Мамаре «То, може, це як у “Драґонквесті”. Шолом з такими рогами.»
Кумі «А-а. Якщо говорити про “Драґонквест”, то герой завжди нічого не говорить або тільки “так” чи “ні”, тобто він може бути яким завгодно.»
Мамаре «Правильно.»
Кумі «Скоріше можна припустити.»
Мамаре «Тож є місце для створення вторинних робіт, які ти вважаєш за потрібне. Отже, з погляду досвіду, це як “Невгамовний шьоґун та герої об’єднуються, щоб створити...”»
Кумі «Тож з іншого боку, після його ініціалізації, “Ти можеш робити з ним все, що завгодно”, таке відчуття?»
Мамаре «Гадаю так. Але до цього прив’язаний певний образ. У мене таке враження, що герої не надто розумні. Навіть в іграх вони можуть говорити лише “так”чи “ні”.»
Кумі «Здебільшого все вже налаштовано, але є деякі речі, які можуть робити лише герої.»
Мамаре «Існує багато обладнання та інших речей, таких як доля.. Але під впливом ігрової культури, ігрової граматики й тому подібного, дуже часто буває занадто пізно, коли ви прибуваєте на місце події. Сама історія вже на половину закінчена, а жертву вже вбито.»
Куміко «Щоразу коли з’являється великий детектив...»
Мамаре «Саме так. По суті, в усьому винна історія, але через те, що вона повторювалася стільки разів, вона стала сприйматися як атрибут героїв.»
Куміко «Ми ніби відходимо.»
Мамаре «Так, так, ми як особистості відійшли на задній план. Така ж логіка, як у великого детектива. Це.»
Куміко «Мабуть, це правда. Якщо ти розкриваєш справу завчасно, вона не стає більш захопливою.»
Мамаре «Отже, якщо створити метаісторію, люди скажуть такі речі як: «Люди загинули, тому що ви прийшли.»
Кумі «Саме так.»
Мамаре «Таким чином, для всіх стало загальновідомим, що герої були трохи тупуватими й в них був відтінок трагедії.»
Кумі «Тож можна попросити королеву демонів бути добрішою до вас?»
Мамаре «Тому що королева демонів була добра до мене, я думав що впав. Я завжди був нещасний, тож коли мені скажуть щось на кшталт «будь моїм», я, здається, подумаю:«Я не проти бути чиїмось.»
Куміко «Ну, до цього ви об’єдналися з чарівницею та іншими людьми для боротьби? Як приквел.»
Мамаре «Але під час того приквелу мене довгий час переслідували люди.»
Куміко «Люди, маєте на увазі, що герой не людина?»
Мамаре «Тому що герой не вважає себе людиною. Вони кажуть щось на зразок: “Ти сильний, тож сходи до замка Володаря демонів”, а я відповідаю, «Чому я один...».
Ямакіта «У певному сенсі він є посланець.»
Мамаре «Ним весь час користуються.»
Кумі «То ось про що йдеться? Не те що я ставлю себе на місце героя, а те, що хочу захистити його, бо жалість не найкраще слово...»
Мамаре «Але хіба це не половина справи?»
Кумі «Ось чому всі прощають нас, навіть якщо королева демонів, робить нам щось добре.»
Мамаре «Ну, я написав це, тому що думав, що це буде справді надихаюча історія про героя, який все ще намагається зробити все можливе, не тікаючи, точніше, не викручуючись.»
■ Поради Кумі Саорі щодо ігрової новелізації
Мамаре «Запитаю, у старшої про те, як створити нову гру.
Я думаю про це!!»
Кумі «Так. Розумію.»
Масуда «Так, я теж хочу запитати.»
(※)У мене є примірник “Я розповім, як виграти нагороду “Новачок року”
Автор Кумі Саорі. Новий курс, який допоможе вам виграти премію “Новачок року” (Токума бунко).
Мамаре «Я старший у цьому питанні!»
Масуда «У мене є примірник “Я розповім, як виграти нагороду “Новачок року””(※)
Ямакіта «Я теж купив.»
Мамаре «Пан Масуда, я чув, що, ви з цього почали свій роман.
Масуда «Моїм дебютним романом був ігровий проєкт, який я думав десь опублікувати, а письменник, який прийшов у гості знайшов його і сказав: “Я збираюся це переробити” і забрав пропозицію додому.»
Кумі «Забрав додому (усміхається).
Масуда «Тож я написав половину, а потім кинув. Однак сказали, що він буде випущений наступного місяця. Тож, я подумав, “що робити?”, я купив книжки на кшталт “У мене є примірник “Я розповім, як виграти нагороду “Новачок року”” і “Як ти пишеш роман”, написавши продовження.»
Кумі «Дивовижно.»
Мамаре «Дивовижно також, як вона набуває форми.
Кумі «Новелізація гри схожа на створення документального фільму, тому що у вас є те що ви маєте робити, і ви просто робите, це схоже на переклад. Вам не потрібно шукати історію або створювати її.»
Мамаре «Історія вже створена, питання лише в тому, куди поставити камеру.»
Кумі «Хіба ж ні? Після цього подумайте про кадр. Наприклад, “Якби ми хотіли зробити це за дві години, якби це зробити?”»
Мамаре «Я ніколи раніше не писав новели.»
Кумі «Розумію. Чесно кажучи, я просто намацую свій шлях і намагаюся зробити те, що можу. Я думаю, що можу зробити все можливе, коли створюю персонажа, в якого закохана, думаю:“якщо я буду наполегливо працювати до наступної сцени, ви зможете написати цю дитину”.»
Мамаре «Зрештою, думаєте, що особистість проявляється непомітно?»
Кумі «Можливо, проявиться. Але оскільки він такий хороший персонаж, краще показувати його лише трохи, не давати йому занадто багато. Іноді краще, щоб він не робив надто багато ефектних вчинків, а робив дуже повсякденні.»
Мамаре «Саме так.»
Кумі «Також це залежить від того, якою людиною він є.»
Мамаре «Скласти план, орієнтуючись на індивідуальність.»
Кумі «Сценарист має бути актором, режисером, монтажером, оператором і сценаристом, тож врешті-решт, вони почнуться боротися один з одним. Тому ви або створюєте чудового хлопця, який об’єднає їх всіх або дозвольте їм робити все самостійно і користуватися своїми правами редактора. Гадаю, я належу до тих людей, які пишуть так, ніби одержимі, та все-таки потім охолоджуюся і починають спочатку. Той хто бачить раш і каже “Дубль два!” Якби у мене була одна спроба, я могла б написати набагато більше.»
Мамаре «А-а!»
Кумі «Це одноразовий удар?»
Мамаре «Я майже.»
Кумі «У вас не має часу на другий дубль?»
Мамаре «У мене не було часу на “Королеву та героя”. Але я з тих людей, які пишуть на швидкості, тому мені довелося перезняти другий дубль для книжкової версії. Точніше, я думаю, що я навіть зняв четвертий дубль.»
Кумі «О... Коли робиш занадто багато, то не зрозуміло, який з них хороший, а іноді найперший саме такий, “Він пошарпаний, але ж він був добрий”.»
Мамаре «Так, буває.»
Кумі «Буває. Що завгодно.»
Мамаре «Особливо для мене, коли я пробую зробити сцену, яка не має достовірних пояснень, і намагаюся зробити її легкою для розуміння, деякі сцени стають нудними, тому я розмірковую над ними, але це важко.»
Кумі «Розумію. Я теж з тих людей, які збільшують, коли щось поправляють.»
Мамаре «Угу.»
Кумі «Важко знайти напрямок, який можна скоротити. Але принаймні, якщо дозволити комусь на нього поглянути, ви зможете його скоротити.»
Мамаре «О...»
Кумі «Коли я робила “Драґонквест”, я вирізала двісті сторінок за мить.»
Мамаре «Дивовижно! До речі, як ви уявляєте своїх читачів, коли пишете?
Кумі «Е? Чи уявляю я читача?»
Мамару «Наприклад, якщо є речення A, B і C, і ви вирішуєте, яке з них обрати, якщо ви не обираєте з погляду читача, це ж не дуже добре. Як у такому випадку ви обираєте?»
Кумі «Не думаю, що я обираю з погляду читача.»
Мамаре «А які, на вашу думку, хороші?»
Куміко «Я не маю на це часу. Коли є кілька дублікатів, написаного, є спосіб обрати, що з цього взяти. Одним словом, чи легко це комусь зрозуміти, в тому сенсі, що “це покоління, яке повинно вміти читати будь-який текст, який би він не був, якщо він написаний рубіном”. І, якщо можливо, я хочу, щоб текст мав сенс і через два-три десятиліття. Тому я намагаюся уникати сучасних фраз. Я можу думати про те, що сенс однаковий, незалежно від того, чи читають його бабусі з дідусями, чи діти.»
Мамаре «Для всіх вікових категорій.»
Кумі «На мою думку, так. Наприклад “ябаї”, зараз має гарне значення, але ще нещодавно... слово змінювалося Але я прагну намагатися робити все можливе, щоб не використовувати речей, які застаріють.»
■ Які послуги можливі завдяки роману.
Мамаре «Просто написати просто не коштує грошей, вірно ж?» Існує величезне відчуття, що ти заробляєш величезні гроші.»
Кумі «Саме так.»
Мамаре «Отримаєш частину від написаного.»
Кумі «Зараз у нас є комп’ютери, але коли я тільки починала писати, це був майже цілий статок.»
Мамаре «Це правда, що зараз потрібен комп’ютер, але комп’ютер це звичайна річ. Навіть у школах є комп’ютери.»
Масуда «Деякі люди пишуть романи на своїх мобільних телефонах.»
Мамаре «Вірно.»
Кумі «У крайньому разі, якщо хтось відскакує це за вас, ви можете написати власним почерком, і дивовижно, що ви можете зробити це навіть у глушині, де нічого, або майже нічого немає.»
Мамаре «Це великий прибуток. Дійсно.»
Кумі «Це корисна риса, принаймні я так думаю. Але світ каже, “Неймовірно, що ти можеш написати сто чи двісті сторінок з нуля!”.»
Мамаре «З іншого боку, якщо замислитися, вартість майже однакова, незалежно від того, пишеш ти сто чи двісті сторінок. Тому що, якщо це фільм, то вартість дев’яноста хвилин і ста вісімдесяти хвилин абсолютно різна, чи не так?»
Кумі «Так. У фільмі вартість одного екрана не така вже й велика. Коли ти думаєш, як багато ти можеш зробити з текстом, ти не можеш вкласти в нього нічого, окрім свого духу.»
Мамаре «Духу (усміхається).»
Кумі «Те, що ти пишеш багато слів, ще нічого не означає. Навіть якщо ви відшліфуєте свій текст і зробите його складним, ви тільки втратите, читачів. Тож якщо можете конкурувати в плані веселощів з великими зірками та комп’ютерною графікою, то це...»
Мамаре «Це дух?»
Кумі «Є ще щось? Бо є ще дещо. Є люди, які читають романи.»
Мамаре «Є люди, яким це цікаво, і люди, яким це не цікаво, і я відчуваю, що читачі, також вкладають матеріал у текст, коли читають його. Є люди, які читають текст, і він відкладається в їхньому мозку, а є люди, в яких ні. Ось чому я не отримую сто відсотків похвали, коли люди кажуть, що це цікавий твір. Половина це читач. А інша половина це, мабуть, мій дух.»
Кумі «О, це базові знання, а точніше, романи, безумно, стосуються того чи можете ви зрозуміти задоволення від читання книжкових творів, того, що ви прочитали до цього моменту.
Мамаре «Так.»
Кумі «У цьому сенсі необхідне накопичення. ...Але з іншого боку, можливо, є така річ, як зростання потроху, можна насолоджуватися тим, що ви можете накопичити потроху.»
Мамаре «Думаю, що так. Єдине, що ми можемо запропонувати звідси, наданий момент, це дух служіння.»
Кумі «О, так, так. Зрозумію. Що саме? Типу, ви хочете додати трохи комедії?»
Мамаре «Ні, я нічого не маю на увазі, просто вони мають чистий дух служіння і нічого не шкодують.»
Кумі «Так, наприклад, не надто прискіпуватися до історії.»
Мамаре «Я маю писати цікаві речі, не думаючи про те, щоб відкласти їх на потім, і я маю робити все можливе, щоб писати про милих дівчат у милій манері... Здається це все ще я.»
Кумі «Королева демонів, мила, правда?»
Мамаре «Я хотів написати про королеву демонів, саме в милому стилі. Якщо немає духу служіння, ви не зможете дійти до того, щоб донести матеріал до читача і змусити його думати: “Б’юся об заклад, що королева демонів така”. Я думаю, що це погано, якщо я, письменник, не досягаю цього рівня базового розуміння. Це те, над чим я хочу наполегливо працювати.»
Кумі «Це найскладніша частина. Наприклад. Коли йдеться про місця ля проживання, є чудові готелі, але є також маленькі готелі, якими керують господині, є всілякі речі.»
Мамаре «Так.»
Кумі «Послуги не відрізняються залежно від місця. Думаю, що ми не повинні випускати з уваги, де і яку послугу ми повинні надавати, і за що ми платимо.»
Мамару «Зрештою, для кожної історії, кожної сцени є послуги, які повинні бути можливими, і речі, які повинні бути надані.»
Кумі «Згодна. Думаю так.»
Мамаре «Бувають також випадки, коли послуги, які мали б бути наданими, але не надаються через помилку. Наприклад, “ми зробили кімнату без зручностей”. Це нормально, якщо для кожного гостя надається лише половина деталей, але є також місця, де ми повинні бути зробити більше з основних речей.»
Кумі «З іншого боку, якщо ви можете надати послуги, після яких клієнт скаже: “Я не очікував, що ви все це зробите для мене”.»
Мамаре «Це чудово.»
Куміко «Як господиня... Тепер я стала господинею (сміється)
Мамаре «Як господиня, так (усміхається), це сильна сторона шинку. Це умова для того, щоб бути рьоканом, ім’я якого будуть пам’ятати люди.»
Кумі «Навпаки не варто перестаратися. Якщо занадто часто повторювати “Сервіс, сервіс, сервіс” втрачаєш незалежність.»
Мамаре «Але є сервіси, які не надають послуги. Наприклад послуги, які залишаються без нагляду.»
Кумі «Тут, навпаки, як: “Я утримаюся від обслуговування, щоб клієнти могли сидіти тихо”.»
Мамаре «Так і якщо ми говоримо про залишання речей без нагляду, то в одній сцені персонаж плаче, але ми прямо не описуємо його заплакане обличчя, думаю, що це буде вважатися залишенням речей без нагляду.»
Кумі «Розумію. Як описати те, що відбувається і як зробити так, щоб це було легко зрозуміти, це може бути питання позиції камери або, та кадрування. Краще не писати (усміхається).»
■ Книги, які читає Тоуно Мамаре
Мамаре «У “Драконячій фермі”(※) є багато милих створінь. Тепер, коли я думаю про це, це теж дивна історія.»
Кумі «Спочатку мені дуже сподобався Ніл Кері(※) Дона Вінслоу(※), і я хотіла написати про хлопчика, який говорить багато лайна. Тому я вирішила написати історію... Про принца, який працює пастухом, тому що дуже бідний.»
Мамаре «Тут згадали ім’я Дона Вінслоу! Творчість Дона Вінслоу дуже цікава, чи не так?»
Кумі «Що вам найбільше подобається?»
Якби мені довелося обирати між улюбленим і ти що не подобається, я б назвав першу серію Ніла Кері та “Полум’я каліфорнії”(※).»
Кумі «Мені подобається та, де його приймають за наркобарона і викрадають його дитину...»
(※)«Драконяча ферма»
Серія “Драконяча ферма” Автор Кумі Саорі. 4 томи. (Видавництво Хаякава JA)
(※)Дон Вінслоу
Автор. Жанри: детективна фантастика\кримінальна фантастика. Найвідоміші твори серія «Ніл Кері» (Видавництво Шьогунсуірі)
(※)Ніл Кері
Ім’я головного героя директивного роману Дона Вінслоу. З’являється у «Стрей кідс»(Видавництво Шьогунсуірі), тощо.
(※)«Полум’я каліфорнії»
Автор Дон Вінслоу. (Видавництво Кадокава)
(※)«Боббі Зі»
«Ліниве й елегантне життя Боббі Зі» Автор Дон Вінслоу. (Видавництво Кадокава)
(※)Девід Еддінгс
Автор. Жанр: фентезі Серед найвідоміших творів «Літописи Белгаріади» (Видавництво Хаякава FT).
Мамаре «О, “Боббі Зі”(※)!»
Кумі «“Боббі Зі”! Я його обожнюю.»
Мамаре «Коли з’являється цей кумедний дідусь, це ж дуже весело.»
Кумі «Саме так.»
Мамаре «Знаєте, є такі смішні приколи перекладу Девіда Еддінгса(※).»
Кумі «Перекладу?»
Мамаре «Цікаво, що це за інтерактив, чіпляє.»
Кумі «Наче звичайна група людей, що веде звичайну розмову?»
Мамаре «У мене таке враження, що Еддінгс робить те саме, що й Дон Вінслоу, з тим інтерактивом, що чіпляє... Тільки зміщеним у часі.»
Кумі «Так, так. Цей аналогічний розмовний гумор.»
Мамаре «Ніла Кері запитують: “Покласти люду у ваш алкоголь? То як?”, думаю, що така жартівлива відповідь, на кшталт “Мій вчитель з природознавства вчив мене, що лід перетворюється на воду, коли тане”, була веселою і милою. І відповідь, “Мабуть, твій вчитель не чув про ранкове вживання алкоголю.»
■ Сила піднімається з незвичного.
Кумі «Це витвір мистецтва правда.»
Мамаре «Так і є.»
Кумі «Як тільки ти відволікаєшся від себе, ти вже не те той, вірно?»
Мамаре «Так інший. Коли читаєш, здається, що половина її в мозку читача. Коли я писав його в інтернеті, там не було ілюстрацій чи фото, тому всі говорили різні речі, про те, як виглядає герой, і я думав: “О, мабуть, є багато місць, де читають цю історію, які не мають нічого спільного зі мною, письменником”.»
Кумі «Цікаво. З іншого боку, оскільки ви не обмежуєте себе, є місце, де можна розслабитися.»
Мамаре «Робота змінюється з того моменту, як виходить з-під руки, вірно? Не можна бути занадто егоїстичним.»
Кумі «Дитина є дитиною, але це ніби інша людина.»
Мамаре «Саме так.»
Кумі «Коли я написала, що мій собака помер, хтось написав молитву, яку я писала у “Драконячій фермі”. Тоді я подумала “О, це так”. Я щаслива, що те, що я написала, повернулося до мене більше ніж через десять років.»
Мамаре «Хотів би я пережити щось подібне.»
Куміко «Ні, я впевнена, що багато слів у цій книзі та багато речей, які робили герої, підтримають і допоможуть колись. Тому що вона з’явилася з нічого, і якби не пан Мамаре, її б не існувало в цьому світі. А тоді всі її читають, і з цього знову з’являється багато різних речей. Дивовижно.»
Мамаре «Це дивовижно.»
Кумі «Ви робите дивовижну роботу. Це страшно, так? (усміхається)
Мамаре «Саме так. Є багато прочитаних творів, які мені подобаються. Таких чудових людей... Читання — це ж справді чудова річ.»
Кумі «Мм?»
Мамаре «Хіба читання не рівнозначне письму? Дивовижно, що паралельно відбувається так багато живих речей. У певному сенсі дивно, що тисячі людей прочитали цю книгу.»
Кумі «Дійсно. Це синхронізовано.»
Мамаре «Це дивовижно. Це щось на кшталт дива, що так багато людей читають одне й те саме.»
Кумі «Отже, одне слово — це просто слово, але коли воно набуває певного забарвлення, або в певній ситуації, і є спільне розуміння того що це слово означає, це створює цілий світ.»
Мамаре «Саме так. Думаю, що, напевно, існує повсякденна енергія. Щодня вечеряти, вітатися з родиною і так далі. Можна жити повсякденним життям з енергією повсякденності, але коли трапляється щось надзвичайне, іноді не можна встояти.»
Кумі «О, така, так.»
Мамаре «Я вважаю, що є щось на кшталт простягнути руку, коли потрібно встати, і я думаю, що це значною мірою тому, що я читав багато хороших речей, коли був молодим.»
Кумі «Так.»
Мамару «Я вдячний за це. Хоча мій старий пес був мальтійською болонкою, він прожив дев’ятнадцять років. Він помер, коли мені було вісімнадцять, але я зміг підготуватися до цього часу завдяки багатьом речам, які я прочитав.»
Кумі «І він просто зникає?»
Мамаре «Після того, як він зник. Я думав про це, коли слухав вас раніше, у вісімнадцять я був таким же спотвореним, як вісімнадцятирічний хлопець, тож я думав: “Це не є чимось страшним”, але врешті-решт це виявилося великою проблемою.»
Кумі «Так.»
Мамаре «Але я думаю, що саме завдяки читанню різних цікавих історій я прийшов до думки, що нічого не можу вдіяти. Я думав, що мені знадобиться багато часу, щоб пережити це, якби я мав щоденну енергію. Принаймні так було у мене. Ваші історії для мене як акумулятор енергії тих часів.»
Кумі «Це схоже на створення місця для себе в іншому місці, відмінному від цього світу?»
Мамаре «Я думаю про це зараз, але коли Дого помер, мені, мабуть, було дуже сумно Але коли ти читаєш щось дійсно цікаве або зворушливе, ти не відчуваєш себе самотнім. І коли ти закінчуєш читати або дивитись щось, це допомагає усвідомити, що ця самотність, яку ти відчуваєш, не атака й особлива для тебе.»
Кумі «Розумію. З кожним трапляється багато подібних речей.»
Мамаре «Паралельність про яку я згадував раніше, та сама, але люди, яких зворушить ця історія, є тими, хто певною мірою зрозуміє цю самотність. Людей, які зрозуміють цю самотність так, само багато, як і людей, які сказали, “це цікаво”.» Я потім думав, що мене дуже врятувало.»
Кумі «Мені подобаються історії, тому що я думаю, що світ історій нескінченний і вічний. Це не закритий світ, а світ, який розширюється щоразу, коли хтось їх читає, і він здається вічним. Ігри закінчуються по різному, залежно від гравця, тому, можливо, це відчувається ще більше. Думаю, що твори, які залишилися шедеврами, повертаються до життя знову і знову, залежно від того, хто їх читає. Тож бути причетним до таких речей — велика перемога. Іншими словами, це ніби ти вже маєш вічне життя.»
Мамаре «Так. Я справді багато чим завдячую тому, що написала пані Кумі. Я можу використовувати “Драконячу ферму”, коли важко або самотньо...»
Кумі «Дуже дякую.»
Мамаре «І вам також, дякую.»
(У Токіо в певний день дві тисячі одинадцятого року)
Королева демонів «Будь моїм, герою!»
Герой «Відмовляюся!» ...Це було наприкінці літа дві тисячі дев’ятого, коли я створив тему під такою назвою. Отримавши естафетну паличку вставай і біжи, я почувався дуже вільно, стоячи перед порожньою дошкою оголошень, на якій було написано менш ніж десять повідомлень.
Звичайно перший крок вказано в назві теми, але відтепер я міг робити все що хочу. Можна писати все що завгодно. Перше, що спало на думку, це образ королеви демонів і героя, які виходять із зали короля демонів, рука об руку. Я просто втілив образ в текст.
У дві тисячі дев’ятому році світ, включно зі мною, здавалося, втрачав свою життєву силу. Машина, в якій ми їхали, здавалося, сповзала вниз по засніженому схилу. Було пронизливе відчуття, що вже пізно щось робити, і що щось прекрасне втрачається крок за кроком.
Зізнаюся, я теж був не дуже щасливий, бо погано себе почував.
Але не тому я хотів написати історію, де Володар демонів та герой йдуть пліч-о-пліч. Більшість перебільшених причин з’являються пізніше. В цьому випадку, я просто хотів побачити картину, де вони вдвох тримаються за руки, і йдуть в одному напрямку. Потім я почав і закінчив писати першу сцену, в якій королева демонів вмовляє героя.
Минуло три години й тридцять хвилин. За цей час сталося щось дивне, і я відчув, що можу продовжити писати цю історію. Я відчув, що мені “дозволено” це зробити. Я впевнений, що це сталося завдяки підтримці кожного на форумі.
Я знав, що як тільки почну писати продовження історії, це буде багато роботи. Я вважаю, що кожна “історія” має свої вимоги до обсягу, і та що переді мною, вимагала дещо несподіваного обсягу роботи. Але саме це дало мені поштовх почати писати. Тому що в той час я був одним з тих нещасних, які “не знали що робити”. У мене був дозвіл багато писати, і я сподівався, що повинен багато писати, щоб його виправдати його. Тож я вирішив наповнити історію якомога більше крутими, дивовижними та іскристими речами. Я хотів зобразити щастя і радість. Я хотів написати щось хороше, щось, що хоч трохи відплатило б мені за всі ті історії, які я прочитав, і що було б наповнене речами, які я люблю. З’явилися: головна покоївка, яка насправді добріша за всіх; лицарка, яка вирішує ніколи більше не залишати героя; покоївка старша сестра, яка називає себе героїнею і рятує героя; покоївка молодша сестра — ненажера; король Зимовий Смуток, який перетворює біль на силу; молодий купець, який сміється над тим, що він лише людина; дворецький, який рухається вперед, долаючи перемоги та поразки; командувач східної фортеці, який є втіленням стійкості перед лицем труднощів.
Вони з’явилися лише для того, щоб сказати: “Ми не такі вже й покинуті”. Однак, коли я писав щоденну серію, я не мав в голові детального сюжету (точніше, я погано будував його), тому герої почали займатися своїми справами. Більш того з таким стилем написання, в діалогах, вони не могли діяти поодинці, тому, кожного разу, коли з’являється новий персонаж, додається група.
Чи то рішучість і любов до батьківщини військових офіцерів, таких як заступник, другий лейтенант залізної країни, жорсткість і мудрість голів восьми великих кланів, чи то стабільні успіхи учнів; король Зимовий Смуток, одноокий комендант і всі в клані Синіх демонів саме такі, якими хочуть бути. Коли з’являються, вони хочуть розповісти свою історію.
Зрештою покоївка старша сестра, яка є найважливішою з них каже: “Я не думаю, що має бути герой наступного покоління. Навіть якщо змінити героя все залишиться так, як є, вірно?”, я був здивований, що після цих слів вона почала жити життям, яке обрала для себе.
Троє молодших синів з’явилися як паличка-виручалочка, щоб полегшити розповідь, але без жодних великих ідеалів, і все ж вони потрапили в саме серце історії. Вони багато чого досягли, просто “намагаючись вирішити те, що було перед ними”.
Мене самого, який написав книгу з наміром сказати всім: «Ми не такі вже й покинуті», заохотив один з персонажів книги сказати: «Ми не такі вже й покинуті». Герої оповіді підбадьорили мене і змусили плакати, і на мій подив, вони мене також врятували.
Як доказ цього, зараз я пишу після мову до книги.
Я хотів би подякувати багатому людям, які допомогли мені в процесі адаптації книги. Перш за все, шановному Масуді, який ініціював і продюсував проєкт книги. Шановній toi8, яка намалювала чудові ілюстрації до обкладинки. Шановній Мізутамі за ескізи персонажів і вступні ілюстрації. Шановному Ямакіті за нагляд за оформленням, а шановному і шановній Хосо за підготовку короткого опису. Шановному Осако, коректору, за всю його допомогу.
Наставникам Шінджо, Сасамото та Кумі за люб’язну участь у діалозі. Також наставнику Санаді за надання пояснень. Він навчив мене тому, що я повинен робити, щоб вижити як професійний письменник, навіть у тих частинах, які не були згадані в книзі.
Мішікаґо Ґрафікс, шановному Мізоґучі, за дизайн та укладання цього химерного твору. Шановному O Но та шановному W Ден з друкарні, які завдавали нам деякі невимовні клопоти.
Шановним звукорежисеру Камеямі, сценаристу Тедзаві, та продюсеру U Табі за чудовий компакт-диск з драмою. Багатьом прекрасним акторам озвучування. Шановному I Харі з компанії CD Прес.
І всім в книжковому відділі Ентербраін хобі, які взялися за цей безрозсудний і епатажний проєкт з такою легкістю, ніби йшли на прогулянку. Я хотів би подякувати головному редактору пану K Томацу, першому відповідальному “великому” пану H Вакаші, і другому відповідальному “маленькому” пану F Ден.
Без вас ця книга не з’явилася б на світ, якби я цього не хотів і не потребував.
Після завершення серіалізації на дошці оголошень, книжкова версія наразі досягла остаточного тому, але розпочато новий проєкт. Манґа адаптація також просувається добре, з чудовим художником манґи. Мене також попросили написати кілька речей, які, я не хотів залишати поза увагою, хотів написати про них в окремій історії. Я також чув, що вони хочуть робити все більше і більше компакт-дисків з драмою.
Тож “Королева демонів та герой” буде продовжуватися ще деякий час.
У пост скрипті на дошці оголошень я написав: “(Книжкова) є продовженням минулого, але це також є чимось новим”, і знову повернувся на те саме місце. Після цієї точки пейзаж для мене також абсолютно новий.
До місця “Продовження минулого, але це також новий світ”. Якщо можете пройти зі мною, будь ласка.
Дивне відчуття, ніби ще стільки всього треба написати, але хочеться відкласти перо, не написавши нічого зайвого, але, мабуть, так усі пишуть післямову.
Цей текст, який розпочався в мережі, написаний не для надзвичайної кількості людей, а для конкретної кількості. Це лист у стилі історії, написаний кожному з вас, уявивши обличчя та голоси всіх, хто читає його Інтернеті.
Тому я хотів би закінчити його такими словами.
“Я написав це з відчуттям, що хочу, щоб вам це сподобалося! Буду радий, якщо вам сподобається. Насолоджуйтесь!!”
Тоуно Мамаре, останній день дві тисячі одинадцятого року.
Список персоналу
■Автор Тоуно Мамаре
Таємнича істота, що мешкає в центрі Токіо, в районі Суміда. Після життя, пов’язаного з написанням сміттєвих текстів в інтернеті приблизно з двохтисячного року, вирішив дебютувати з публікацією «Королеви демона та героя». Серед його захоплень — писати та багато читати. «Лоґ Горизонт» зараз у продажу.
■ Обкладинка/Ілюстрації до тексту toi8
Народилася в Кумамото. Ілюстратор. Останнім часом я роблю набагато більше, ніж просто ілюстрації. Вийшла моя перша книжка «Прогулянка планетою», тож, будь ласка, придбайте її разом з «Королева демонів та герой».
■ Ескіз персонажів — текстові ілюстрації Мізутама Кейнодзьоу
Народилася в Сайтамі. Я почала малювати в різноманітних журналах, таких як еротичні журнали глибокого друку, інформаційні журнали про молодих хлопців, музичних, ігрових журналах та журналах про моделювання і врешті решт потрапила до журналів про риболовлю. Останній з них Дейліспортс. Відчуваю, що можу жити на науковій фантастиці, Хансін Тайгерс, Legend of Zelda і шоколаді.
■ Примітки/нагляд за верстанням/Створення карти Ацуші Ямакіта
Будь-який ігровий магазин. Останнім часом виконує багато важкої роботи, такої як «Фентезі енциклопедія для ігрових сценаріїв» любить і легку роботу.
■ Примітки• нагляд за верстанням Хіромі Хосое
Виходець зі світу настільних ігор. Займається переважно роботами, пов’язаними з іграми, включаючи книги з коментарями, книги ноу-хау, різноманітні сеттинги, сценарії та новели.
■ Генеральний керівник Шоджі Масуда
Ігровий дизайнер. Його остання робота, «Тільки через мій труп» для PSP, вийшла в листопаді 2011 року. В останні роки він також працює як письменник, опублікувавши серію «Онікірі Йоторіко», «Харука небо країни Яматай», «Харука палаюча країна Яматай», «Джон і Мері — мисливці з головами», «Вона повна шрамів». Останньою публікацією стала перша книга для дітей «Кіт-невидимка та старша сестра». Серед інших книг «Ідеї та методи ігрового дизайну Шоджі Масуди».
Акаунт у Твіттері ShojiMasuda.
Коментарі
Наразі відгуки до цього розділу відсутні!
Увійти, аби лишити коментар!